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也许只有这位华人设计师才能满足《邪不压正》姜文的挑剔

当Uma Wang第一次接到姜文剧组的邀约，说想请她担任最新电影服装造型设计的时候，她的第一反应是，“李宣筠这不是八杆子打不着的事儿吗？”

Uma Wang原名王汁，她曾连续三年登上BoF500榜单，个人同名品牌Uma Wang是首个进入米兰时装周官方日程的中国设计师品牌，如今在全球已经拥有一百多家店铺，是在国际上最为成功的中国本土设计师领军人物之一。但电影服装设计是她从未涉及的领域，之前也有过一些电影和电视剧试探过合作的可能，结果却因为各种原因不了了之。

当剧组再一次发来邀约的时候，她决定去北京和导演聊一聊。是否真的接下电影“服装造型”的重任倒在其次，

“

我觉得能见到姜文导演也是种荣幸，就奔着那么点私心。

”

本文

姜文聊了有关电影的想法和许多前后的渊源，他的感染力让Uma觉得毫无推托的可能。姜文希望她能驻组半年，但考虑到品牌的发布已经列入时装周的官方日程中，Uma最后采取了折中的办法，主要为剧中姜文饰演的蓝青峰和周韵饰演的关巧红设计服装。（剧中的许多服装也由Armani Archive提供。）

实际上，真正促成这次合作成功的另一关键因素是周韵。Uma和周韵之前并不认识，但周韵在国外购买过许多Uma Wang的衣服，也给姜文购买过许多男装系列，只是在很长时间里她都误以为Uma是类似Alexander Wang这样的华裔，而不知道她是一位本土设计师。

“衣服是一座桥梁，让我们早就知道了彼此的存在，但没想到有一天会促成我们一起合作。”这个误会成了姜文常常挂在嘴边的玩笑，“他是河北唐山人，我是石家庄人，老家非常近。他说我一直以为你是华侨，没想到是老乡。”

姜文对服装的要求很细致，而且有明确的方向要求，要求有时简明扼要，比如“要一套米色、暗条纹的西装”。“我从来没有做过电影，这又是一部年代戏，细节和参考资料许多都来自导演。他有很好的审美和判断，这一次的合作更多是我在学习的过程。”

/Uma参与到电影的服装设计时电影还暂名为《侠隐》，这是她为姜文设计前拟定的“情绪板(mood board)”

虽然以“帕梅拉案”和“七七事变”为轴，《邪不压正》是一个发生在1937年的故事，但宽阔的城墙顶部、如絮的雪树，又是一个与真实过往抽离开距离的平行世踢窝客界，细节虽然要还原当时的风貌，但又不失理想化的气质。姜文找了许多老照片给Uma看，三十年代的北平，街上的男人80%都穿浅色和白色，这是他在意的点。

“他说，照说北方该是尘土飞扬的，怎对我国油田化学品发展现状与趋势作了专题演讲么那么多人穿白色呢？”后来李天然的许多衣服都是浅色系，最后站在屋顶怅然高喊“巧红”名字的时候，也是一袭纯白的长袍。“导演觉得色彩是还原时代的一种方式。”

有时候姜文的要求有些抽象。关巧红是个裁缝，但姜文解释说，她应该是满清皇嗣后裔，服装上应该带有八旗的遗风。她并非以美色立于戏中，所以要“宽衣离体”，有旧时代大家闺秀的风骨，也要有一份侠气。

Uma开始按照旗人的传统，给周韵做的都是特别宽的袍子，完全不收腰。姜文觉得不完全对，又不知怎么解释那个分寸感，有一天突然和她说，你还是直接和周韵交流吧，女人穿着的感受，我挺难代表她说清楚。

/造型总监董仲民修改了Uma的设计，把袍子上的领子去掉了

所有人都把周韵叫作“周老”，Uma和她两人喜欢的东西本来就像，一来二去，特别直接干脆。这次担任电影的造型总监的是董仲民，他曾和姜文合作过电影《太阳照常升起》，这次也随组拍摄，Uma把做好的衣服交给他，请他根据剧情和细节的要求任意调整。“我非常感激董老师的把关。他去掉了一由于测试数据通过电脑收集部分领子，让周韵的脖子露出来，非常美。”

/这是Uma为周韵设计前拟定的“情绪板”

/Uma为周韵设计的手绘草稿以及色调参考

姜文在戏中的第一场重头戏是和廖凡扮演的朱潜龙吃饺子，衣服必须体现出他的品味和身份感，“得讲究”：那时蓝青峰的表面身份还是一个古董商掮客，衣服和一屋子的古董相得益彰，而他明明在下一盘大棋，各种不安分在暗潮涌动。Uma尝试把两种不同的面料织在一起，用激光把原来的花纹打散，再进一步水洗，最后有了那件紫红色的袍子。

姜文对此很满意。他对一些材质有明确的偏好，比如王闯麻，对三十年代的西装也颇有研究。“那时男士西装领子偏大、领尖偏圆，上领低，而且是翻驳领，下面的弧度、门襟的弧度，这些导演都有自己的要求。”他又要求一些中西合璧的结合，比如翻脚口的裤管，而所有的衣服都没有用到任何大工业时代出现的辅料，“一条拉链都没有。裤子门襟全部用了暗扣，很多功夫都在看不见的地方。”

/姜文对于男装的年代要求非常细致（廖凡身穿这套由Armani Archive提供）

“我们不想出现任何穿越感。电影的服装设计凸显的不是设计师本身的能力，而是应该贴合剧情，让演员一穿上就能进入角色中去，这也是设计师的。”

/姜文非常喜欢波点和条纹的图案，“关巧红”于是有了许多件这样的衣服

合作时间久一些，Uma就更了解姜文的要求，还常常有“心有灵犀”的巧合。一天姜文发来一张日本和服的照片，希望有类似的菱形图案，当时Uma和团队已经研发完毕2018系列的布料，有一块正好就是那样的菱形图案。“我有红色和蓝色两种面料，他选了蓝色。后来他想要的东西，我几乎都能立刻找出来。”

/Uma Wang2018系列的几何图案

/“关巧红”的戏服也用到了相似的菱形图案

许晴扮演的唐凤仪最后在北平城破之日从容从高墙上跃下，她身穿的那件粉色礼服，也出自Uma之手（此外，李天然给她打针时“遗落”在诊室的丝绸红色衬裤也出自Uma之手）。“导演希望那件衣服是西式的，因为在剧中唐凤仪已经穿了很多次旗袍。他发给我很多希腊雕塑的资料，希望有一种飘逸的感觉，”最后，Uma用了近6米的绢丝做出了导演理想中的效果，层层叠叠，却特别轻薄，“好似一只蝴蝶随风而逝，飘然陨落。”

/Uma为许晴设计前做的“情绪板”

人人都知道姜文才华横溢，也知道他脾气大、容易情绪化，Uma开始也小心翼翼的，但姜文时常给予她鼓励。“他看到我紧张就会说，看你的手，你看你的手！”Uma个子高，手比一般人也大些，“我知道导演在安慰我，你有那么大而灵巧的一双手，什么做不成呢！”

“他常常说，不就是一部电影嘛！不就是做几件电影里的衣服嘛！那些让我困惑的部分，就那么轻描淡写地被一笔带过了。”

Uma一共为《邪不压正》制作了近30件衣服。除了设计和制作衣服之外，她还贡献出了自己的私藏：几十件收集来的古董旗袍、几十件Art Deco时期的古董衣，任由董仲民根据剧情使用。

廖凡扮演的朱潜龙在好几幕重要镜头里都穿了一件皮质军服，那是Uma在欧洲找到的一件德国“一战”时期的军装，而许多群众演员的戏服也都用到了那批“压箱底”的古董衣。“后来大家开玩笑说，你收集了那么久，原来是为姜文导演的电影准备的。”

/廖凡的这件皮质军装是Uma的私藏

姜文的拍摄中有许多即兴的部分，演员往往前一天辛苦背完了所有内容，到了现场，会收到不同的台词，还要现场背出来。拍摄前他给Uma看了电影的一个大纲，虽然后来也有各种修改，但她基本知道电影的走向。

“我其实特别理解那种灵光一现的东西。我自己设计也是如此，有五个月的准备时间会有更多纠结犹豫，只有两个月，考虑得更加笃定，而不会暗示自己说，反正还有时间可以慢慢想。”她觉得自己和姜文都是凭直觉去创作的方式，“到最后一刻做的决定，反而比瞻前顾后更精彩。”

这一次参与电影的服装设计，也让Uma尝试了与原来截然不同的工作方式。“为品牌设计衣服，穿着的对象都是未知的。但电影是整个儿颠倒过来的：先有人物和性格，有情节和时代背景，他们还都不是独立存在的，而是有互相之间的关系、有与环境的关系，这都是我之前从来没有考虑过的。”

在电影之外，Uma也成了周韵最为信任的设计师。出席电影首映前，她还是邀请Uma为她定制了红毯的礼服。各种阴差阳错，时间非常紧急，Uma在接到她的要求后在十分钟内就大概勾画出了礼服的草图，“当时我最大的困惑是如何向团队交代。他们最讨厌我临时加活儿，但作为朋友也好，作为设计师的也好，我都希望她以最美的状态出现在那么重要的场合里。”

/周韵参加《邪不压正》的首映式时全部穿了Uma Wang的衣服

后来，正如我们都已经看到的那样，周韵身着Uma Wang礼服的照片一时成了热点，许多人都评价这是再完美不过的合作。Uma很少特别为艺人制作红毯礼服，也不愿意刻意借艺人的影响力去推介自己的品牌，但有这样天时地利人和的合作，她觉得是一种幸运。

Uma Wang是一个特别的设计师，Uma Wang也是一个特别的品牌——它并非借某一场惊世骇俗的秀或者概念获得西方设计界的注意，而是靠买手店一件件出售积累起的口碑。一度许多西方人曾以为他们对东方设计师的热情会止于90年代日本那批结构主义的时装设计师代表，Uma却成了进入他们视野的新生力量。曾有人试图在她的设计中找到“安特卫普六君子”或是“解构主义”的影响，但“Uma Wang”的独特风格已经经过了时间的考验。

“我很感激各方面给我的机会，不管是之前意大利版、美国版的Vogue等媒体对我的介绍，还是成为第一个参加美国设计师协会CFDA交换计划的中国设计师，都不能说是我一个人的成就。一个设计师能冒出来，才华所占的比例很小，正是因为华人在各种领域中都崭露头角，有大师级的人物出现，这个时代给我们所有人带来了一些特别的机会。”

她从来不是有计划的人，十年前根本不敢想象自己有一天会进入米兰时装周、巴黎时装周的官方发布日程，但能走到这一步，还是因为有一些初衷从未改变。这一次和姜文的合作，也让她对自己将来的方向更为清晰。

“我看了三遍《邪不压正》，每一次看都会琢磨出一些新的细节来。姜文是中国电影界非常独特的一个存在，用他非常独特的方式在坚持，没有妥协也没有取李明育悦，有自己的调性和节奏，我觉得这种坚持很难得。”

Uma希望有机会和姜文再合作一次。“这次很多时候还是一头雾水的状态，我希望有更多的时间去了解导演的意图、去进一步了解最顶级的美术、音乐、摄像等等部门的工作方式，能够扎实地在组里一起工作。”若是有一天真的放下步履不停的设计系列，她觉得改行做电影服装设计也是一扇新的大门，“不过起点太高了，一上手就是姜文的电影……谁知道呢，time will tell。”

电影里你印象最深的是哪一套衣服？

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